老舍——语言的魅力
——二改 刘佳妮 《焯雯书院名著会》交流材料
  熟悉的文字。像位老友，亲切，随意；像股清泉，清澈，闪烁。老舍先生把千年文字把玩于股掌之间，毫不费力。
  同样的语言魅力，不同的人有不同的表达。
  冰心的文字无疑是美的，这种美是凄美。每一个字都流露出悲伤。  “满蕴着温柔，微带着忧愁”  “我只是个弱者，光明的十字架，容我背上罢。我要抛弃了天性里，暗淡的星晨”
  每个字都经过仔细推敲，反复凝练。的确，也缺一不可。
  杨红樱的美是趣美，让儿童的世界与现实不再有隔膜。她的书风趣幽默，轻松愉快，把教育与文学结为一体。让我们也进入童话的世界。
  老舍先生则不然，文中酸甜苦辣，五味俱全 。感情重语言中自然流露，少了刻意加工却更加自然和丰富。充满浓厚的北京韵味。
他善于运用纯熟的北京话来描述富有地方特色的风俗人情，刻画人物的性格，叙述故事，褒贬事物，他的语言是经过提炼了的北京口语，其特点是平易然而不单调不俗气。特别是儿化的运用，作家从容地调动口语，给平易的文字添上了亲切、适当、活泼的味，在活的北京口语的基础上锤炼纯净的文学语言。全书一共用了641处儿化，有的篇章多达40多处。还有很多词汇都是地道的北京话。如“拉晚儿”，“嚼骨”，“胶皮团”，“杀进腰”，“谱儿”，“耍个飘儿”等等，全是很纯熟的北京口语。他非常熟悉北方劳动人民的口头语言，他的作品中的语言以北京话为基础加工锤炼而成的，没有矫揉造作的知识分子腔，俗白、凝练、生动、纯净，的确是“宛转如珠，流畅似水”，活泼有趣，雅俗共赏。无论是刻画人物或是叙述故事，都那么生动形象，妙趣横生，然而又看不到丝毫雕琢的痕迹。这对于中国文学语言艺术的丰富和发展是个突出的贡献。
 自然，老舍的“俗白”并不是粗俗浅露，而是精练含蓄、耐人寻味。
  如果哪一天你也看到一篇文章，简单而又精炼趣味。那么，恭喜你，你多半是找到合同你一样喜爱老舍先生的知己。
作品在情节交代和人物介绍时，笔墨俭省，表现力强。在写到刘四这个流氓无赖的经历时和性格时，小说里叙述道：“年轻的时候他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王债，”“在前清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索”，以结构相似而长短不一的句式，每句话里都包含着丰富的内容，又都极为平易俗白，不假雕饰，为人物勾画出一副精彩的画像。
  老舍先生的语言看似平常。却条理清晰，不失章法。也许我们每一个没有听过的土语在他的笔下，并不显得突兀。竟自推动情节的发展。老舍对生活中的幽默极为敏感，并善于以机智与讽刺的形式来表现。作为语言鲜活色彩的幽默，它往往还要借助于其他修辞手法和语言要素的综合运用，来达到预期的效果。老舍先生的语言风格是独一无二的，与众不同的。
客观叙述与主观剖白的水乳交融，使《骆驼祥子》在平静的外界景物衬托下写活了人物的内心活动、心理波澜。与虎妞结婚以后的祥子，渐渐地连拉车也厌恶了：“原先，他以为拉车是他最理想的事，由拉车他可以成家立业。现在他暗暗摇头了。不怪虎妞欺侮他，他原来不过是连个小水桶也不如的人。”像是作者的叙述，又像是祥子心中的思量，二者有机地结合在一起。小说中那段关于烈日和暴雨的描写，也同样可以说就是祥子心中的感受。
  老舍的作品中的北京味儿、幽默风，以及以北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。老舍是“京味小说”的源头， “白、俗、俏、深” 就是老舍语言的魅力。

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