2.1 求学和工作经历： 11
2.2 演出经历 11-12
2.3 音乐创作与著作 12-13
2.4 录音 13
2.5 教学成果 13-15
第3章 鲁道夫·甘茨《钢琴手指练习》成书背景及简介 15-21
3.1 成书背景 15-17
3.1.1 教学考虑 15
3.1.2 现代音乐发展的需要 15-17
3.2《钢琴手指练习——为现代和特殊而作》简介 17-21
3.2.1 慢练的重要性 17-18
3.2.2 指法的选择 18-21
第4章 《钢琴手指练习——为现代和特殊而作》的技术要点分析 21-57
4.1 针对书名中“特殊”的诠释 21-49
4.1.1“人有我特”——关于手指的独立性训练 21-35
4.1.2“人无我有”——个性化的训练指导 35-49
4.2 针对书名中“现代”的诠释 49-57
4.2.1 关于“现代八度”的技术训练 50-52
4.2.2 “音簇”技术 52-53
4.2.3 “现代三和弦”的练习 53-55
4.2.4 双调性音阶 55-57
结语 57-58
参考文献 58-60
六、本文研究进展(略)
七、目前已经阅读的主要文献
[1] RUDOLPH GANZ 《A MUSICAL PIONEER_JEANNE COLETTE COLLESTER》
[2]Charles Louis Hnon,John W.(COP) Schaum:《Hanon-schaumAlfred MusicPublishing》
[3]MASTERCLASS:《How to make Hanon''s piano exercises workfor youInternational Piano》
[4][美]Ingrid Jacobson Clarfield.Burgmuller, Czerny &Hanon—《PianoStudies Selected for Technique and Musicalitys Alfred Music Publishing》
[5]Jim Samson “Virtuosity and the MusicalWork. The TranscendentalStudies of Liszt”,University of Cambridge.2003
[6]哈农.《哈农钢琴练指法》[M].湖南文艺出版社，1999
[7]卞萌.《中国钢琴文化之形成与发展》[M].华乐出版社，1996
[8][匈]约瑟夫·迦特.《钢琴演奏技巧》[M]人民教育出版社，2000
[9][法]哈农.《哈农钢琴练指法》[M].百花文艺出版社，2004
[10][美]乔治·考切维斯基.《钢琴演奏的艺术》.人民音乐出版社，2010
[11][美]西莫·芬克.《精通钢琴技巧》.人民音乐出版社，2008
[12]黄因.《哈农钢琴练指法教学指导》[M].湖南文艺出版社，2008
[13]蔡仲德.《中国音乐美学史》[M].人民音乐出版社，2004
[14]沈旋，谷文娴，陶辛.《西方音乐史》[M].上海音乐出版社，2001
[15]罗薇.《多元文化下的美国现代钢琴音乐》[M].中国传媒大学出版社，2008
[16]约瑟夫·韦克斯贝格.《西方音乐史》[M].西南师范大学出版社，2001
[17]魏延格.《钢琴学习指南》[M].人民音乐出版社，2004
[18]露丝·史兰倩丝卡.《指尖下的音乐》[M].广西师范大学出版社，2006
[19]方百里.《什密特钢琴手指练习》[M].上海音乐出版社，2000
[20]葛德月.《朱工一钢琴教学》论[M].人民音乐出版社，2005
[21]赵晓生.《钢琴演奏之道》[M].上海世界图书出版社，1999
[22]崔文雯.《基本功训练在钢琴教学中的重要作用》[J]. 考试周刊.2011(17)
[23]冒小瑛.谈《什密特钢琴手指练习》在钢琴技能学习中的作用.新课程学习(下) 2012（1）
[24]赵洋.几本常见钢琴手指练习教材的比较.钢琴艺术.2009（5）
[25]刘纯.手指练习是钢琴练习的基础——由霍夫曼手指练习引发的思考.湖南科技学院学报. 2012（06）
[26]王艺萌.浅谈手指练习在钢琴学习中的重要性.戏剧之家(上半月).2011（8）
[27]杨扬.浅谈钢琴学习中的手指练习.安徽
文学(下半月).2010（12）
[28]魏陶影.浅谈钢琴手指练习中大指独立练习的重要性。音乐天地.2011（11）
[29]苏娟.浅谈钢琴学习中手指练习的作用.北方音乐.2013（9）
[30]孟令帅俄罗斯钢琴艺术的历史与发展(六)——俄罗斯学派钢琴家格言.钢琴艺术.2011（6）
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