三是人物内心的矛盾冲突。电影作为一门艺术，不仅要讲故事，还要塑造人物。人物内心的紧张程度，某种意义上决定了人物形象的丰富性和立体化程度。《湄公河行动》中，如果说高刚作为推动全剧的“领袖式”人物，其刚毅、勇敢、智慧的硬汉形象从一亮相便已定型了，那么方新武则是更为丰富而新鲜的艺术典型，他内心的痛苦、纠结与矛盾相对更多。方新武身为缉毒警，其前女友却被毒贩占蓬用毒品控制，并因不堪忍受而自杀;作为情报员，他还不得不在国外多年与毒贩密切交往;作为身担重任的警察，他必须克制自己对仇人的愤恨;作为重情重义的普通人，他无法不对罪大恶极的毒贩痛下杀手……因而在一次次面对仇人时，他的内心充满了常人难以想象的剧烈的矛盾冲突。最后开枪击毙已经被制服的占蓬的一刹那，这种内心斗争达到了高潮:作为常人，既有痛失亲人的痛苦，又有报仇雪恨的解脱;作为警察，既有伸张正义的决绝，又有触犯底线的不安……一切浓缩在他那复杂的表情中，直刺观众紧绷着的神经，让人感受到来自心灵深处的巨大张力。

紧张感其实也是一种观影的快感，是一种深层而复杂的审美愉悦，因而也应视为类型电影的重要品质。以此意义观之，《湄公河行动》抓住了关键。

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