五年前，一个便利店内发生了劫持人质事件，年轻貌美的女孩小薇死于歹徒魏小福刀下。不久前，原本是孤儿的小薇与远在海外的哥哥 武江相认。妹妹的突然离世让哥哥精心筹划了一个五年的“约会”，约到了所有见证小薇死去的人：警察钟文、药店老板、 牛总、 妈妈桑，并以人质为要挟从监狱里带来了歹徒魏小福。小薇死亡事件在每个人的口中，都有一个版本。在场所有的人都相互推脱，每个人都说出了自己看到的“局部真理”，然而拼贴到一起的竟然是另一个事实。
丁晟导演将一个死亡罗生门巧妙的用到了一个拼图叙事之中。电影叙事的拼图化，从上世纪50年代日本导演黑泽明的《罗生门》开始，到近些年来的昆丁塔伦蒂诺导演的《低俗小说》、伊纳里多导演的《巴别塔》、盖瑞马科斯导演的《11点14》……再到今天的《警察故事2013》，这种电影叙事结构已经蔓延开来，一发不可收拾。
到底是谁杀死了妹妹？哥哥认为是警察因为私事，不安心办案导致了歹徒失去了耐性，杀掉了妹妹；歹徒说，不是，他很有耐心；哥哥认为是旁观者见到妹妹被当做人质，冷漠无情的逃跑导致了歹徒杀掉了妹妹；旁观者说，不是，妹妹当时买了大量安眠药，准备自杀；哥哥认为是歹徒谋财害命，杀掉了妹妹；正当哥哥要把所有人都置于死地，以祭奠妹妹的时候，歹徒说，不是，她自己往刀上撞的。层层揭秘之后，杀死小薇的真正凶手其实是哥哥武江。因为妹妹恋情、怀孕事情得不到哥哥的承认和祝福，并扬言要杀了妹妹的男友，因此妹妹在看了一眼窗外的男朋友之后，选择了自杀。故事到此，又有些韩国电影《老男孩》的结构模样。
不过，不管像多少人，它还是丁晟的。《警察故事2013》讲得已经不再是一个简单的仇杀、情杀，甚至不再是一个正义战胜邪恶的故事了。导演把故事放置到一个极度发达的现代都市社会的环境下，尽管通讯设备越来越先进了，影片中已经警匪用视频面对面的方式进行对话。但是不能否认的是，现实社会中人与人之间心灵的距离已经越来越疏离。人与人之间的不理解已经不再是简单的沟通能够解决的了。
电影中，我们都看到了涉及关键情节的所有镜头，而且作为导演过300部电视广告片，并在《硬汉》中已经大显身手的导演丁晟，用炫酷的电影造型极为精准地阐述。然而导演的功力就在于，观众却没能看到事实。就像阿斯哈·法哈蒂导演的《一次别离》所探讨的哲学问题一样，看见还是没看见，似乎不那么重要了，因为每个人都站在自己的角度上，看待这个世界，我们只能窥见“局部真理”。